初识  市川昆，是《细雪》。当时在《看电影》看到这部电影的介绍，心里默想看这个导演的片子一定得有如何如何的耐心。然而即便影评写其叙事如何舒缓我想都不至于有候孝贤给我有如此的考验。不过，始终还是没看到他的片子。
       上周五电影欣赏课上看了他另外一部《缅甸的竖琴》。imdb上的简介和老师说的基本一样：“Putting history and politics aside, I found this film confronted some very human emotions involving war. No matter if this were a Japanese company of soldiers, or a British company, most war movies don't touch on ideas like you'll find here. ”刚开始看，一再地听到no place like home,日语版，英语版，日语和英语合唱……我于是误认为导演是想简单的书写其文艺反战和文艺拯救的想法。后来我发现我错了市川昆在这部影片里关注的战争，并不是我们看了一遍又一遍的战争事实还原，而是思考那些亡者那些流浪在外的士兵谁来拯救的问题。
      入土为安。对于这个词的解读，我不愿意用东西方文化都可以贯通的Ashes to ashes, dust to dust和一切由何而来回到何处的说法。在此时，我更愿意直接解读成东方文化略带信仰色彩的土葬安魂。市川昆借用一个日本流亡士兵对死者遗骨的安葬来对这场战争表示关注，我觉得，这已经远远超越了战争本身的正义与否的争论。故对于我们中国观众来说，请站在一个人类的立场上来观看此电影。缅甸林间回荡的竖琴声，里边不仅仅含含这个流亡士兵回家的思绪，我想，大抵也是对所有阵亡士兵的超度。
     
      值得注意的是，影片的开始和结束都写了这么一句话：缅甸，土壤呈红色，沙石也呈红色。